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诗歌欣赏从“小”开始   [复制链接]

本帖最后由 知天斋 于 2016-1-31 14:22 编辑

十月小唱

听远方的歌吧

敲击炉边的火箸

今夜的心,夜夜的期待

岁与日同暮

林中有烂叶的泥土

冬天在路上

窗外是湿了草地的光

十月的雨如箭

秋天的下午

阳光如一幅幅裂帛

玻璃上映着寒白远江

那纤纤的

昆虫的手,昆虫的脚

又该粘起了多少寒冷

——年光之逝去

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知天斋
访问时间:2016-01-31 20:35

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本帖最后由 知天斋 于 2016-1-31 19:48 编辑

回复 1# 知天斋

此诗歌打印的时候,是按照正规的诗歌的排列而打印的,然而粘贴的时候发表到这里,都挤在了一起了,这严重地破坏了诗歌给人的视觉美感效果。
文题和诗歌正文应该有一定的距离,这叫行距。第一首《十月小唱》是两小节,各4行诗。第二首小诗六行不分节。特此说明。
哪位管理员给排排版,谢谢。请告知如何在此排版。
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回复 2# 知天斋

一般来说,欣赏诗歌从短小的诗歌开始是最有效的方法。长诗,如史诗,我们的确难以驾驭,在这里分析欣赏长诗也不太适宜。短小的诗阅读比较快捷,不耽误大家更多宝贵的时间,思想内容以及艺术特色都容易把握,所以选来诗人辛迪二首短诗,供我们欣赏,有兴趣者可直接欣赏或鉴赏或评论,不拘一格。
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回复 3# 知天斋
但我们也不要以为小或短,就一定容易欣赏。外国艺术理论工作者,有人认为一行诗歌可以写出成本的书来,这是西方细读方法的主张,我们不一定采取,但可以批判地借鉴。
虽然人们认为小诗欣赏既容易又不容易,但有一点可以肯定,欣赏的具体操作性是存在的。我们不必顾及。
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回复 4# 知天斋
“知人论世”,是孟子的主张,中国人的欣赏评论很注意这个问题。所以了解作者创作此诗的必要背景是欣赏评论的重要环节,也是其他艺术门类欣赏的不可或缺。
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回复 5# 知天斋
1936年秋,辛迪在英国爱丁堡大学攻读英国文学,听过大师艾略特的课。
广泛欣赏了现代绘画和音乐作品。
大师们对艺术的理解及艺术作品对诗人的熏陶,在写作中受到不小的影响。
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回复 6# 知天斋
你以为小诗好在那里?哪怕说出一点也是走进了欣赏的大门,千万别说与欣赏无关的寒暄之类的语言。谢谢合作。
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回复 7# 知天斋
印象主义是一种艺术风格。它的名称来自法国十九世纪中叶印象派画家马奈、莫奈、雷阿诺的绘画和音乐所传达的审美效果。这些画家在作画时,特被重视光的变化效果,实验从主观角度描绘出瞬间即逝的印象。他们对精确描摹物体的手法不感兴趣,认为有效的印象只取决于观察者的观察力度。后来,绘画之外的艺术形式也受到其影响,意象派诗歌就代表了诗歌中的印象主义风格。
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回复 8# 知天斋
也有人将法国象征主义诗人成为“印象主义者”。实际上,象征主义诗歌的基本艺术符号就是意象的,这样说区别并不大。
辛迪的这两首小诗,都是写主观印象的,他们的形式短小,但由于在瞬间集中了诗人复杂难言的印象和感受,并不单薄,反倒显得丰厚、精微、细腻。
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回复 9# 知天斋
无人留言,只好自我欣赏。
前一首诗写深秋给人的印象。
“听远来的歌吧/敲击炉边的火箸,一开始诗人就摒除了对秋的直接描摹。(这是印象诗歌不同于现实主义诗歌的一个特点,他们反对那种直接的叙述描写等)
秋风起了,树叶沙沙吟哦地落下来,像是在歌唱的人。”歌唱“照应了文题《十月小唱》。
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回复 10# 知天斋
明明是近前树叶沙沙吟哦,为什么说远来呢?读此似乎不解,带着文题读下一句,可联系起来解读。
又为什么敲击炉边的火箸呢?因为歌声是”远来“的,是从冬天王朝里派来的先遣使者,所以,听到秋风在歌唱,诗人感到了冬天人们”敲击炉边的火箸“的声音。这是瞬间产生的印象,短短十三个字,含量多么丰富,境界多么深远。
由声音到声音,这是一种联想。
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回复 11# 知天斋
”今夜的心,夜夜的期待,岁与日同暮。“
诗人是渴念冬天的,这同常人有些不同。
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回复 12# 知天斋

为什么诗人可年冬天呢?读诗要处处追问。
因为亲朋好友围在炉子旁边击箸而歌,正是倾吐衷肠的好季节,不但今夜的心是这样,而且”夜夜的期待“也同样。
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回复 13# 知天斋
今天的暮色渐深,今年也快到头了,故有”岁与日同暮“一句。这一节写的美好、澹泊又含有一丝忧郁,它渐渐弥漫着,直到填满我们的心。
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